Der weibliche Thriller, verankert in einem gewalttätigen Indien, offenbart in Sandhya Suri eine bedeutende Filmemacherin.
Sandhya Suri, was ist die Herkunft von SANTOSH? Alles begann mit einem Bild, das mich obsessiv beschäftigte: eine Polizistin, allein inmitten einer Menge von Demonstrantinnen in Indien, nach dem brutalen Gruppenvergewaltigungsfall von Nirbhaya im Jahr 2012. Ihr Blick faszinierte mich. Stand sie auf der Seite dieser Menschen oder war sie gegen sie? Was dachte sie über das, was geschah? Daraufhin begann ich, mich über Polizistinnen zu informieren und entdeckte ein Gesetz, das einer Witwe erlaubt, den Posten ihres verstorbenen Mannes zu erben. So entstand die Figur von Santosh: eine Frau, die in eine von Männern dominierte Welt katapultiert wird, konfrontiert mit ihrer eigenen Transformation während einer Untersuchung, die sie erschüttert.
Wie haben Sie den Spannungsaufbau und die Atmosphäre des Films gestaltet? Ich wollte, dass das Publikum die Immersion von Santosh in dieser feindlichen Umgebung spürt, in der sie sowohl Beobachterin als auch Gefangene ist. Die Angst kommt nicht nur von der Untersuchung des Mordes an einem jungen Mädchen, sondern auch von dem Umstand, dass sie selbst auf einem schmalen Grat balanciert, eingequetscht zwischen ihren Vorgesetzten, ihren männlichen Kollegen und ihren eigenen moralischen Dilemmata. Der Film spielt stark mit Stille, Blicken und latenten Spannungen. Jede Szene, selbst die scheinbar belangloseste, könnte zur Bedrohung werden.
Ihre Heldin scheint zwischen zwei weiblichen Vorbildern hin- und hergerissen: der Opferrolle und ihrer Vorgesetzten... Eines der Zielsetzungen des Films war es, eine manichäische Erzählweise zu vermeiden. Sharma, die Chefin von Santosh, ist faszinierend, da sie sowohl eine Form von Schutz als auch Manipulation verkörpert. Sie sieht in Santosh ein jüngeres Abbild ihrer selbst, eine Gelegenheit, ihr Wissen weiterzugeben, aber auch eine Bedrohung, die eingegrenzt werden muss. Santosh hingegen beginnt, sie zu bewundern, bevor sie an ihren Absichten zweifelt. Ihre Beziehung spielt mit Ambiguität, Gegensätzen und einer Art latenter Spannung, die eine beinahe mütterliche Beziehung oder eine stille Rivalität suggerieren kann.
Der Film schwankt zwischen Kriminalgeschichte und Sozialdrama. Wie haben Sie dieses Gleichgewicht gefunden? Alles hängt von Santosh ab. Sie ist unser Blickwinkel, unser roter Faden. Die Untersuchung ermöglicht es ihr, die brutale Realität der Welt um sie herum zu entdecken und ihre eigene Rolle zu hinterfragen. Ich wollte keinen Film, der erklärt, sondern einen Film, der offenbart und Gefühle weckt. Es ist kein klassischer Thriller: Es ist ein Abstieg in das Unbekannte, in die Desillusionierung und in die Komplexität der Macht.
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